周小强蝴蝶谷，李丽华

北京工业大学，北京

收稿日历：2021年8月2日；托福日历：2021年8月31日；发布日历：2021年9月14日

摘录

本文以Kress & Van Leuween的视觉语法表面为征询框架，旨在探究电影海报宣传片《八佰》所折射的再现兴味、互动兴味以及构图兴味。本文主要接受文件征询法，进行静态语篇中电影海报《八佰》的多模态话语分析。效果标明，从再现兴味的角度来看，电影海报《八佰》多接受以举止和反应经由的叙事策划为主；从互动兴味的角度来看，该海报多接受提供型信息、近景加中景相逢迎的低角度垂直拍摄的手法；在颜色度上多以中容颜的颜色为主。从组图兴味的角度看，该海报多接受中心–边际型的策划框架，要点凸起海报的布景信息。笔者但愿从多模态话语的角度潜入解读干戈题材类电影海报的内容，从而为自后的学者提供鉴戒兴味。

关节词

多模态话语，视觉语法，电影海报《八佰》，话语兴味

Multimodal Discourse Analysis of Movie Posters from the Perspective of Visual Grammar

—Taking the Movie Poster “Eight Hundred” as an Example

Xiaoqiang Zhou， Lihua Li

Beijing University of Technology， Beijing

Received: Aug. 2nd， 2021; accepted: Aug. 31st， 2021; published: Sep. 14th， 2021

ABSTRACT

Using Kress & Van Leuween’s visual grammar theory as a framework， this paper aims to investigate the representational， interactive and compositional meanings reflected in the film poster “Eight Hundred”. This paper focuses on the multimodal discourse analysis of the movie poster “Eight Hundred” in static discourse by using the literature research method. The results show that from the perspective of the representational meaning， the movie poster “Eight Hundred” mostly adopts the narrative design of behavioral and reactional process; from the perspective of the interactive meaning， the poster mostly uses the technique of providing typical information and low angle vertical shooting combined with close and medium view; it mostly adopts the medium mood color in color saturation. From the perspective of compositional meaning， the poster mostly adopts the center-margin design framework， focusing on the background information of the poster. The author hopes to deeply interpret the content of war-themed movie posters from the perspective of multimodal discourse， so as to provide meaningful references for later scholars.

Keywords:Multimodal Discourse， Visual Grammar， Movie Poster “Eight Hundred”， Discourse Meaning

Copyright © 2021 by author(s) and Hans Publishers Inc.蝴蝶谷

This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY 4.0).

1. 引子

多模态话语分析发源于西方，自上世纪八十年代引进中国，迄今规定在中国发展了几十余年。昔日的话语分析仅小心讲话等词汇语法方面的征询，斟酌词多模态话语分析以为手势、面部热诚、声息、图像手势、动作等象征对话语兴味构建有着举足轻重的作用。传统话语分析的征询基本都以讲话这单一模态为主，斟酌词讲话模态并不是清爽话语的惟一皆径，单从讲话模态的角度更无法全面地清爽通盘语篇构建的话语兴味，尽管讲话模态在文本征询中一般都居遑急地位，然而手势、姿势、眼神交流等这种非讲话模态对讲话模态起到补充、强化的作用，从多模态的角度能愈加全面且充分的清爽语篇的话语兴味。Kress & Van Leuween在其出书的《Reading image》一书中当先提议了多模态话语分析表面。Martin (1992)从文化、语境等五个方面提议了多模态话语分析的表面框架 [1]。随后张德禄(2009)在Martin的表面框架基础上加以整合翻新，从语境、内容以及抒发等几个方面全面阐释多模态分析框架 [2]。Norris (2004)从动态语篇的角度提议了新的多模态互动分析框架 [3]。跟着多模态话语分析在学术界迅猛发展，多模态话语分析主要造成了三人人数：基于Kress & Van Leuween视觉语法的社会象征学家数、Norris的多模态互动分析家数以及系统功能讲话学家数。O’Halloran，K. L. (2004)从多模态的角度解读数学课堂所传达的话语兴味 [4]。王小梅、田艳(2020)以多模态互动分析为表面框架，接受多模态训诲模式分析学生的多元读写才能 [5]。本文将以Kress & Van Leuween的社会象征学为率领框架，从再现、互动以及构图兴味三个维度解读电影宣传片《八佰》，构建语篇的合座兴味。

2. 表面框架

看成多模态话语领域征询的前驱，Kress & Van Leuween当先提议了视觉语法表面。视觉语法表面是基于图像的多模态话语征询表面。多模态话语分析表面由兴味潜势，社会象征学，元功能假定和语域表面这四部分组成，但主要表面基础是Halliday (1985)的系统功能讲话学，它体现着东说念主类宇宙最基本的三大元功能，即想法、东说念主际及语篇功能 [6]。想法功能指讲话能够向听话东说念主传达和交流听话者未知的信息；东说念主际功能指的是讲话能够体现其通盘的用途来抒发东说念主际干系；语篇功能指的是讲话能够造成兴味连贯的圆善语篇。Kress & Van Leuween将系统功能讲话学与多模态话语分析相逢迎，提议基于视觉语法体系的多模态分析框架，其主要内容包括再现兴味、交际兴味以及构图兴味三大方面，具体表面框架见表1：

表1. 视觉语法表面框架

3. 对电影海报《八佰》的多模态话语分析

《八佰》这部电影自全网上映之初评分颇高，取得不雅众深爱。不同于昔日的抗日干戈片，八佰票房得益颇丰且不雅众对电影情节耳闻目染。在国外形式对中国不利的布景之下，录取这部抗战电影海报为题材，从多模态话语分析的角度愈加全面而潜入地解读这部电影，旨在普及国东说念主的爱国方针情愫相称修养。电影《八佰》的海报宣传片如图1：

图1. 电影海报《八佰》

3.1. 再现兴味

Kress & Van Leuween将再现兴味分为叙事再现和想法再现。叙事再现是由矢量产生的斜线组成，它集结图像中的再现参与者和交际参与者。叙事经由主要包括四大经由：举止、反应、言语以及情绪经由。举止经由主要由图像中矢量发出的主动参与者和矢量领受的被迫参与者组成。Kress & Van Leuween将分离诊治经由(transactive process)和非诊治经由(non-transactive process)的圭臬界说为举止经由中是否有矢量领受的被迫参与者。如果举止经由中有两个参与者，那么参与者就处于诊治经由之中，反之亦然。由于言语经由和情绪经由都是依赖于想法、对话杀青，在本张电影海报中并莫得出现，在此就不作念过多赘述。

电影海报《八佰》属于举止经由中的诊治经由，它的矢量发出的主动参与者为一跃而下的中国军东说念主，矢量的被迫接受者为大地的日本士兵。在反应经由中，矢量发出的主动参与者和被迫接受者变成了反应者(reactor)和兴盛(phenomenon)，分离诊治经由和非诊治经由的圭臬就变为反应经由有无兴盛，在电影宣传片《八佰》中，矢量为中国军东说念主眼力向下看的视野，图中的这位中国军东说念主身裹一圈手榴弹，看着大地上成群的日本士兵向下俯冲而去，他最终的方向是想凭一己之力与日本士兵两败俱伤。想法兴味主要指图像表征的象征经由。在电影《八佰》宣传片中，战火产生的硝烟弥散通盘天外，大地的建造物燃起熊熊大火，站在炮火连天的残垣断壁上行将一跃而下英勇的中国军东说念主以及大地上黑压压一派的日本士兵冲向中国士兵信守的颓残大楼，这些情节无不象征着干戈的血腥和惨烈。电影海报宣传片《八佰》波及举止和响应经由，且这两大经由都由矢量即视野这一圭臬来构建图像参与者与互动参与者之间的干系。

3.2. 互动兴味

不同于再现经由中响应的再现图像中再现参与者互动参与者之间的干系，在视觉交际经由中，对图像制片东说念主与图像中不雅众之间干系的深度解读能够响应出视觉语法表面中的交际兴味。它主要由以下几个方面来杀青，包括斗争、社会距离、权势以及容颜。

3.2.1. 斗争

互动兴味主要通过信息杀青，这种信息指在视觉图像中存在两种参与者，即在现参与者和互动参与者，这里的在现参与者不仅指图片中出现的东说念主，也不错指图片中描摹的物体和地点；互动参与者指的是通过不雅看该图像的东说念主或不雅众。互动兴味所传达的信息不错分为以下两大类：提供型信息和求取型信息。提供型信息主要包括视觉图像中出现的图或图表；求取型信息主要波及图像中的眼神交流、面部热诚、手势等等。电影《八佰》的海报主要以提供型信息为主。该图像中，中国士兵双手展开，身负一圈手榴弹，从战火烟霄的落空大楼中一跃而下，此刻身裹一圈手榴弹的中国军东说念主眼神看向大地上扑面而来的日本军东说念主，将一只脚伸出落空的大楼出口，摆出苟为国度死活已的姿态，随时作念好为国捐躯，保家卫国的誓死精神。此刻大地上是一批迎楼而来的日本士兵，手拿装上刺刀的枪，向中国军东说念主扑面而来。电影海报《八佰》弃取提供型信息的方式来呈现图像中再现参与者与互动参与者的互动干系。

3.2.2. 社会距离

Kress & Van Leuween在视觉语法表面中提到的社会距离主要取决于镜头的遐迩拍摄距离。镜头的距离主要不错分为以下三个方面：近景、中景和远景。近景在图像中展现的是图像中东说念主物的头部和肩膀。中景在图像中展示的是画面东说念主物的膝盖位置。中景不错分为中近景和中远景，中近景拍摄的位置大略在图像东说念主物的腰部位置；中远景能够展示图像东说念主物的合座特征。在远景中，东说念主物占据了通盘图像高度的一半以上。在电影《八佰》的海报宣传片中接受了近景加中景相逢迎的拍摄手法，大地上一群扑楼而去的日本士兵在海报中仅自大了头部和肩膀，属于近景拍摄。从破烂不胜的高楼上一跃而下、大胆丧胆的中国军东说念主的合座身体笼统明晰可见，属于中景拍摄。电影海报《八佰》接受中近景的拍摄手法拉近了再现参与者与互动参与者的干系，使互动参与者即不雅众能够躬行体会中国军东说念主的竭力精神。

3.2.3. 权势干系

图像的权势干系主要通过拍摄角度来体现。拍摄角度不错分为水顺心垂直拍摄。水平拍摄角度响应出再现参与者与互动参与者同等的社会干系；垂直拍摄角度响应再现参与者与互动参与者之间的权柄干系，有落魄之分。Kress & Van Leuween以为如果高角度不雅看再现参与者(图像中的东说念主物)，那么交际参与者(不雅众)的权柄就高于再现参与者(图像中的东说念主物)；反之若从低角度不雅看再现参与者，那么交际参与者(不雅众)的权柄就低于再现参与者。在电影《八佰》的海报宣传片中接受的是低角度垂直拍摄，仅400名中国士兵在上海保卫战中被日本数几个师团包围在破烂不胜的大楼中，跟着数周与日本士兵的死战，干戈干涉到尖锐化阶段，中国士兵在东说念主数上众寡难敌，虽东说念主数不及但视死如归，宁当玉碎，誓死保卫国度，此时勇敢的中国军东说念主腰挂手榴弹从高楼一跃而下，这种低角度垂直拍摄响应出中国军东说念主丧胆死活，誓死驱逐倭寇的英勇精神。电影海报《八佰》的低角度垂直拍摄呈现出再现参与者与互动参与者之间不对等的权势干系，营造出不雅众对再现参与者即军东说念主的敬仰与倾佩之情。

3.2.4. 容颜

讲话学中的容颜指的是对劝诫宇宙的倾向化的抒发，Halliday (1978)以为容颜的语法鸿沟主如若基于对容颜的特等级别的标识，举例will，may这种容颜动词等等 [7]。Kress & Van Leuween将讲话学中的容颜想法引入到社会象征学中，它指交际兴味构建的器具。容颜说明响应的本体值分为低、中庸高三种。此外Kress & Van Leuween还引入了视觉语法表面中的八大容颜标识，包括颜色充足度、颜色分离度、颜色互助度、语境化、推崇、深度、照明和亮度。电影《八佰》的海报宣传片为颜色充足度较高的中容颜，整张海报的布景以灰色的基调为主，斟酌词海报的颜色分离度相比明显，海报的左边是深红的八佰字样，象征着中国军东说念主为保家卫国，不惧死活的昂扬粗莽，右下角浅红色的火焰徐徐升空，象征着干戈的阴毒与血腥。这种深红的字样、浅红的火焰与灰蒙蒙的布景交相呼应，营造一种暗澹、血腥惨状的景色。整张海报要点凸起灰色的布景，在中日戎行交战中，大火残酷的滔滔浓烟升空，仿佛营造出黑云压城城欲摧的景色，激勉交际参与者于爱国情愫上的热烈共识。由于灰色是海报的主基调，照明和亮度的进度较低，在此不作念多赘述。电影海报《八佰》的深色基调、高颜色分离度以及凸起的远景与布景化各异折射出容颜值在图像中的体现。

3.3. 构图兴味

构图具有一种功能能够与集结图像的再现兴味和互动兴味。构图兴味的构建通过三大相互集结的子系统杀青，包括信息值、凸起和图文干系。在这些子系统中，信息值揭示再现参与者与不雅众的空间位置干系，主要分为左–右型、上–下型以及中心–边际型。凸起被用来强化图像中区别于其他隐性再现参与者或物体的遑急地位，频频会受到远景与布景的空间位置，大小，热诚的对比度等影响。图文干系中处于相易兴味的信息身分相互集结，斟酌词处于不同兴味的信息身分相互分离。

3.3.1. 信息值

信息值主要响应信息各身分的具体位置，这些身分体当今再现参与者与交际参与者的横组合干系。信息值主要不错分为以下三大类：傍边型、高下型以及中心边际型。Kress & Van Leuween (2006)以为在信息值中，处于傍边位置的分别为已知信息和新信息；高下位置的为假想化信息和具体信息，中心的则为遑急信息 [8]。在电影《八佰》宣传海报中，左边的八佰字样为已知信息，由于该电影是说明抗战确实事件改编，此八佰字样指的是当年抗战时刻被日本士兵围困的约800名中国铁血军东说念主。海报右边的白色字样“待我成尘时，你将见我的浅笑……”属于新信息，该话语的字面兴味响应800名中国军东说念主在电影中死活未卜的局面。通常这张海报也不错分为高下两部分，海报的上部是被日本士兵用炮弹炸碎的大楼，大楼中有别称腰缠一圈手榴弹的中国军东说念主向大地成群的日本士兵望去，下部分带有“管虎，本日上映”等白色字样，白色字样的底下是融合出品的公司和援手商等等。可想而知，上头的信息是假想型信息，且这种信息是在电影中行将发生的情节，底下的白色字样标明电影的导演、上映的时刻以及融合援手商的具体信息内容，属于具体信息。整张海报的最中间是最遑急的信息，中国军东说念主身裹手榴弹从高楼上一跃而下，誓死同日本士兵两败俱伤，传达出该电影的主题想想—爱国方针精神。电影海报《八佰》弃取高下型和傍边型的信息呈现方式，从信息所在布局的角度凸起了主要信息和次要信息、假想化信息和具体信息的空间布局。

3.3.2. 凸起

袁艳艳、张德禄(2012)指出凸起是再现参与者对互动参与者诱骗进度，主要通过热诚、字体大小以及远景和布景化体现 [9]。从热诚来看，海报左上角的八佰字样尤为凸起，此八佰字样呈现出血红色，标明抗战时刻八百名中国军东说念主浴血奋战，最终众寡难敌，豪壮糟跶的惨烈景色。这种突显热诚的字样能够诱骗交际参与者的眼球。从字体来看，左上角的八佰字样约占据通盘海报高下高度的三分之一，字体较粗且接受的是中国传统汉字的书写形式，此布局在通盘海报中尤为明显。从远景与布景化的角度来看，远景为在空中一跃而下勇敢的中国军东说念主、站在颓残的高楼上行将一跃而下的另别称中国军东说念主以及成群手拿枪支的日本士兵，两边大战一触即发的明晰影像。布景为硝烟密布、火焰残酷后升至空中的暗昧化场景，营造出干戈阴毒、血腥的场地。电影海报《八佰》主要接受字体的大小和热诚来凸起图像中的遑急信息，增多对互动参与者的诱骗力和感染力。

3.3.3. 图文干系

图文干系指笔墨与图像的空间位置干系。基于张德禄(2009)的多模态干系框架，电影海报《八佰》的图文干系属于强化干系，强化干系指震悚一种模态外，另外一种模态对其进行强化作用 [2]。电影海报《八佰》的宣传片中，笔墨模态是对图像模态的试验。本海报响应了抗战时刻中日戎行相互交战的场地，该图像中的笔墨主要分为左、右和下共三处。红色的八佰字样图像中出现的中国军东说念主，是对图像中中国军东说念主信息的试验，右边的白色字样响应中国军东说念主在这张干戈后的行运与结局，亦然属于对中国军东说念主信息的试验。下方出现的“管虎”、“本日上映”等字体是对该电影宣传的描摹，也属于信息试验。电影海报《八佰》中笔墨与图像为互补干系，且图像模态再构建图像兴味起主要接受，笔墨模态起到补充作用，最终图像中笔墨模态与讲话模态共同构建图像合座的语篇兴味。

4. 论断

本文基于Kress & Van Leuween的视觉语法表面框架，主要探讨了图像的再现兴味、互动兴味以及构图兴味。在再现兴味上，本海报的叙事策划多接受举止经由和反应经由的策划理念；在互动兴味上，该电影海报多接受提供型信息、近景加中景相逢迎、低角度垂直拍摄的手法以及中容颜的颜色策划手法。在组图兴味上，接受中心–边际型的策划框架；要点凸起海报的布景信息以及接受信息试验、强化的图文干系策划决议。这种布局使不雅众阅读旅途明晰，模态组合使信息量更为鼓胀，从而构建出圆善的语篇的话语兴味。但愿本征询能为畴昔的抗日电影海报宣传片提供小数鉴戒。

著作援用

周小强，李丽华. 视觉语法视角下的电影海报的多模态话语分析——以电影海报《八佰》为例Multimodal Discourse Analysis of Movie Posters from the Perspective of Visual Grammar—Taking the Movie Poster “Eight Hundred” as an Example[J]. 当代讲话学， 2021， 09(05): 1157-1163. https://doi.org/10.12677/ML.2021.95157

参考文件蝴蝶谷